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            四条线决定你素描的成败

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              面对复杂对象,如何动笔?#31354;?#23545;初学者来说往往是个难题。一般讲首先应该从以下几个方面去开始认识对象。

              1.轮廓线?#22909;?#26377;轮廓线就没有“形”。

              首先要用轮廓线确定对象的基本形和形的特征。

              轮廓包括外轮廓和内轮廓。二者是互为?#26469;?#30340;,外轮廓画错了,内轮廓必然跟着错;?#27604;唬?#20869;轮廓错了?#19981;?#24433;响外轮廓的准确。?#26102;?#39035;两者结合起来去观察并结合起来画才对。

              存在的问题是容易?#35759;?#32773;分开来观察,分开来画,分开来检查。要知道:轮廓绝非指简单的物体的外框,要内外兼顾方可画准。

              卫天霖老师在素描教学?#26657;?#31532;一句话就是:“那轮廓是一点点也不许错!”轮廓画不?#20960;?#26412;不允许往下进行。他的启蒙教育使我养成了极为严格的好习惯。

              轮廓是一幅作业的骨架,不是外框,切不能有半点马虎。由于形体有透视变化,特别是外轮廓线,宽出一分就等于宽出?#22797;紓?#22240;为边缘在立体形?#26657;?#21516;等宽的面在转向后方去的时候,其面的长短是越转越窄,直到消失。

              再者,外轮廓和内轮廓的基本比例、位置如不正确,那么包含其中的一切细节的形都会跟着一起错。一步走错会步步走错,故轮廓的确定须严而又严,慎之又慎。严和慎不是要你谨小慎微、缩手缩脚,而是要求胆大心细。也只有大胆谨慎的落笔之后,方可知所画的正与误。要敢于肯定又要在出现错误时敢于否定、敢于去改正。

              要画准轮廓无疑还要对物象有正确理解和正确的观察,除此不会画出准确的“形”。轮廓阶?#25105;?#26159;一种不可少的对观察力的专业训练。不认真观察对象,不认真研究对象,不能在反复修正过程中提高识别能力,,就不会训练出敏锐的眼力?#25237;?#31616;单形的复?#26377;?#30340;理解。

              许多人在轮廓阶段往往不认真,不能自觉地严格要求,画什么都似是而非“差不多”,这是很危险的倾向。

              2.转折线?#22909;?#26377;转折线就没有“体”。

              认为只要画出明与暗就会表现出立体感是不正确的。其实关键在于是否?#19994;?#20102;立体物的正确的转折位置,并能用各种方式把这转折位置表现出来。明暗关系只是帮助表现体积,而不能决定准确的立体形,转折线才是表现出体积的根本所在;

              没有转折就不会产生体面,也没有明暗存在的具体位置。画了转折,不画明暗?#19981;?#20135;生体积感。

              抓住转折线不但能分出体面,同时也推出了空间。所说的“抓前头,推后头”指的就是要抓住形体前面的转折部分,画出它的正确转折位置。

              不少人画不出空间感不是在前面的转折部分去?#20197;?#22240;,而是拚命在后面往深里画,往虚里画,好像画黑了空间体积就可以出来了,其实这是徒劳的。

              没有转折线,受光、半受光、不受光这三大部分就无法区分开。

              没有转折线,形体的特点就无法正确表达出来。因为  形体的特征是由面的大小、长短所决定的。所以不但要画转折线,而?#19968;?#35201;正确?#20174;?#24418;体的特征,画准确转折的位置。

              只画轮廓线,不同时画出转折线,就会产生形体错觉,不利于判?#19979;?#24275;的准确与否。必须把?#20174;?#24418;的轮廓线与表达。体积的转折线同时画出来,并结合起来去观察形与体的效果,才能在视觉上造成完整的形象感,才能确定画的对与错。

              在画正面光和分散光源的作业时,由于没有明确的亮部与暗部,没有大的深浅变化,这时对结构的理解,对转折线的认识就?#32536;?#23588;其重要了。

              在亮部有多种体面的微小深浅差别,在暗部,也同样有各种体面的颜色微差,要想画出这些明暗的微差,?#28304;?#36716;折线的认识就起着决定性作用。人们都说平光带有众多的灰色调难画,其实不然,症结就在于是否能正确地看到形体的各转折位置和转折关系。

              转折不是线而是面与面之间的过渡部分。把转折画成或理解成一条简单的线是显然不对的。这些转折部分随着形体的各种转化和过渡的不同,必然产生缓与急、刚与柔的各种变化,要靠细致地观察比较?#25237;?#32467;构的深入理解,才能把这些不同的转折部分处理好。

              3.动态线:不抓动态线就没有“势”。

              动态线不代表任何具体形体,它是对动态的认识的一条虚构的动势线。对物象的动态既要客观地感受它,?#20013;?#35201;强调它甚至夸张它。动态既要有表达的明确性,?#20013;?#26377;想象力的夸张。在轮廓阶段,有一条或几条表示运动趋势的“线”是必要的。它可以虚拟于纸上,也可以铭记于心中而不画于纸上。

              ?#28909;紓?#22312;画各种不同种类的树木时,单凭准确的比例,精确的垂直角度是不行的。画树要靠对它的运动和姿态的想象,以动势去传神。石涛在画论中就说过:画树要靠联想,或如仙女起舞,或如龙腾虎跃;高者如仰,低者如俯,?#25910;?#22914;立,平者如蹲……画静止的树如此,画活动着的人物?#25237;?#29289;等更是如此。

              4.投影线:不画投影线就没有“光”。

              在有光源的情况下,在画轮廓线、转折线的同时应画出投影的轮廓线。它不但可以确定投影的形,以帮助检查轮廓和转折线是否正确。而?#19968;?#20250;直接造成光的效果。

              投影线是实的。它不同于面的转折线,也不同于有空间关系的轮廓线。

            投影和暗部、明暗交界线连在一起,构成暗部中的一个整体。

              5. 四种线的区别:

              表达内容不同:

              A.轮廓线是形体的边缘,也是形体转向后方去的最后—个面的边缘,又是轮廓中主要形状的具体位置。为了把它画准确,往往在开始时要多用几条复线来画,以从中?#19994;?#36739;准确的线。不要一下子就用一根单线?#30740;?#22266;定下来(画白描例外)。

              B.转折有时表现为线,多数情况下表现为面,它随着体积转变的不同而不同。转折有时缓有时急,有时方有时圆,有时虚有时实,有时刚有时柔,应认真观察这些由于结构不同所产生的复杂体积的转变?#38382;劍?#19981;可简单化、一般化、一律化地?#28304;?#23427;是使形体富于变化,使色调产生微妙变化的重要因素。

              C.动态线是虚构的。它不代表任何具体形,最后也不存在于画面之上。

              D.投影线是投在平面上或投在弧形面上的投影与轮廓。如果只有一个光源,它的形应该是实的。

              对空间的表现不同:轮廓线、转折线、投影线随着它们所处的空间位置的不同,在视觉上产生线条自身的虚实变化表现为前实后虚,前面的黑白?#21592;?#24378;,后面的?#21592;热酢?/p>

              受光的程度不同:要用心观察各种线的受光位置和受光程度,以线的深浅和轻重变化去表现光感和色感。

              6. 在轮廓阶段完成后,应达到以下要求:

              结构明确,比例正确,不似是而非。

              有准确的形体特征,不能把各具特点的对象画得概念化。为了便于检查轮廓的正与误,为突出大的形体特征,可以?#23454;?#30011;些大的明暗色调。

              要有空间感。

              要有光感和色感。

              要有主?#21361;?#26377;重点,不能平均?#28304;?#19981;能没有节奏,不应死板地把线条画得到处?#23478;?#26679;。

              虽然轮廓是对象的雏形,但是也应要求有整体感,不能画得支离破碎。

              艾中信先生说:“-幅画不管在任何时候停下笔,都应该是一个完整的整体,只是深入的程度不同而已。”也就是说,从一开始就不可只?#22235;?#19968;局部或顾此失彼。画面上的每个部分?#23478;?#25353;照总体的需要,有顺序、有轻重、有重点地按部就班地?#26469;?#21516;步前进。

              如果在轮廓阶段把这几项要求完成好,那就为下一步的具体深入刻画对象,打下了极为有利的基础。

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